Zur Vervielfältigung gemacht

Jedes Blatt in diesem Shop ist eine Reproduktion. Diese fünfzehn sind Reproduktionen von Dingen, die selbst schon Reproduktionen waren – Bilder, die von einer Matrix stammen, einem Block, einer Platte, einem Negativ oder einer Druckwalze, und veröffentlicht wurden, damit sie zu Menschen reisen konnten, die das Original nie sehen würden.

Dürer sah nie ein Nashorn. Er arbeitete nach einem Brief und einer Skizze, schnitt einen Block und druckte ein Tier, an das Europa zweihundert Jahre lang glaubte. Rembrandts Radierung war dazu gemacht, immer wieder abgezogen zu werden, und das geschah: Seine Kupferplatten wurden noch in den 1790er Jahren gedruckt, ein Jahrhundert nach seinem Tod. Cellarius stach den Himmel in Kupfer, damit die beiden konkurrierenden Weltsysteme auf einem Tisch nebeneinander liegen konnten. Audubon verkaufte seinen Flamingo im Abonnement an Leute, die nie in einem Sumpf in Florida stehen würden.

Talbot veröffentlichte The Pencil of Nature in Lieferungen, das erste mit Fotografien illustrierte Buch, um zu beweisen, dass ein Bild sich selbst machen und dann in Auflage erscheinen konnte; als sich zeigte, dass das Salzpapier verblasste, erfand er ein Stichverfahren, damit Fotografien in Tinte gedruckt werden konnten, und die Löwenzahnsamen hier sind eines der Ergebnisse. Morris druckte seine Stoffe von Birnbaumholzblöcken meterweise, mit der Begründung, ein gutes Muster gehöre in viele Häuser und nicht in eines.

In dieser Tradition steht dieser Shop. 1849 begann die Arundel Society, Chromolithografien an Abonnenten zu senden, die Assisi nie sehen würden; um 1900 brachte die deutsche Kunsterziehungsbewegung Reproduktionen in die Schulen, mit der Begründung, sie würden das Auge einer Generation schulen, die sonst nie ein gutes Bild sehen würde. Keiner dieser Menschen schämte sich. Die Argumentation ist ausführlich dargelegt in Wozu eine Reproduktion diente.

Was nicht hier ist, und warum. Anna Atkins' Cyanotypien und Talbots Fotogramme sind Kontaktbilder: Jedes Blatt wurde von Hand ausgelegt und belichtet, eines nach dem anderen, ohne Matrix dazwischen. Sie gehören zu den Cyanotypie-Drucken und nicht hierher. Die japanischen Farbholzschnitte sind Vervielfältigungen im vollsten Sinn und haben eine eigene Sammlung. Diese hier ist bewusst enger gefasst: ein Bild, das in etwas geschnitten, radiert oder gestochen und davon gedruckt wurde, damit es an mehr als einem Ort zugleich sein konnte.

Jedes Blatt nennt die Sammlung, die das Original hält, die Inventarnummer und die Datei, nach der gedruckt wurde. Die Messwerte stehen in den Blattnachweisen.