Ukiyo-e sheets printed whole from the museums' own open-access scans — Hokusai's Great Wave, Hiroshige's rain and snow, the narrow tanzaku bird panels. Every sheet is offered at 1:1, the size it left the block-cutter's hands.
Ukiyo-e-Blätter, ganz gedruckt, nach den Open-Access-Scans der Museen selbst. Hokusais Great Wave, Hiroshiges Regen und Schnee, die schmalen Tanzaku-Vogeltafeln.
Jedes Blatt wird im Massstab 1:1 angeboten. Nicht die meisten – alle dreizehn. Die erste Grösse jedes Angebots bringt das Bild in der Grösse aufs Papier, in der es die Hände des Holzschneiders verliess, irgendwo zwischen 17 und 38 Zentimetern. Das ist kleiner, als man erwartet. Ein ōban-Blatt misst etwa 25 × 37 cm, ungefähr A4 quer; die Great Wave ist ein Bild, das man in der Hand hält, kein Bild, vor dem man zurückweicht. Wir halten die wahre Grösse für lohnend, darum ist sie immer die erste Option und die Vergrösserung immer die zweite.
Welcher Abzug, und warum es darauf ankommt. Ein Farbholzschnitt ist nicht ein Objekt, das mehrfach fotografiert wurde. Jeder Abzug ist ein eigener Druck von den Blöcken, in einem anderen Jahr gedruckt, in einer anderen Schublade aufbewahrt, anderem Licht ausgesetzt – und fast alle sind ungleichmässig verblasst, die Rottöne zuerst. Die Wahl des Exemplars ist also eine kuratorische Entscheidung, und jedes Angebot nennt sie. Unsere Great Wave stammt aus der Sammlung, deren Blatt den rosa Morgenhimmel noch besitzt; das Blatt einer anderen grossen Sammlung hat ihn verloren. Maples at Mama stammt aus einer anderen Sammlung, aus demselben Grund: Dieser Abzug trägt noch das rosa Band am Horizont. Red Fuji stammt ebenfalls aus einer amerikanischen Sammlung, gewählt, nachdem acht Abzüge in vier Sammlungen miteinander verglichen worden waren.
Die schmalen Tafeln. Drei davon sind ōtanzaku – Vogel-und-Blumen-Tafeln von etwa 38 × 17 cm, ein Format, das fast niemand reproduziert, weil es in keinen Standardrahmen passt. Bei 1:1 auf einem Blatt von 40 × 50 bleiben auf jeder Seite etwa 11,5 cm Weiss: die breitesten Ränder im Shop, und mit Absicht. Ein hohes, schmales Bild, das in Weiss schwebt, ist genau das, wofür das Format gemacht war.
Ganze Blätter, mit einer genannten Ausnahme. Wir geben den gedruckten Block vollständig wieder, einschliesslich des Papiers, das der Drucker rundherum stehen liess. Die Ausnahme ist Hiroshiges Shōno: Driving Rain: Das Blatt des Museums hat abgeschnittene Ecken und einen beschnittenen Rand, unser erster Aufbau gab sie wieder, und wir haben ihn zurückgezogen – dieses Angebot zeigt jetzt das grösste saubere Rechteck innerhalb des Bildes und sagt das auf der Seite.
Jedes Angebot nennt die Inventarnummer, die im Katalog verzeichnete Blattgrösse und den Massstab, in dem wir drucken. Wo unsere Messung des Blocks vom Katalogwert abweicht – meist um etwa ein Prozent, die Breite eines von Hand beschnittenen Rands –, steht auch die Abweichung auf der Seite.
Wenn Sie herausfinden wollen, welchen Rahmen ein ōban, Chūban oder ōtanzaku braucht – für eines unserer Blätter oder für ein historisches Blatt, das Sie schon besitzen –, finden Sie die Masse unter Wie man einen japanischen Farbholzschnitt rahmt.
Giclée-Drucke, zwölf Pigmenttinten auf 200-g-Feinkunstpapier mit FSC-Zertifikat, grosszügiger weisser Rand, bereit zum Rahmen oder Passepartout. Ungerahmt, gerollt in der Röhre versandt.
