Der Nachweis zum Blatt in Ihrer Rolle: die Datei, mit der wir gearbeitet haben, was wir gemessen haben, was wir gewählt haben und warum, was wir verkaufen dürfen, und die Rahmenmasse für dieses Blatt.
Rahmung dieses Blattes
- Blatt 30 × 40 cm
- Ein Rahmen von 30 × 40 cm, ohne Passepartout. Nächster Standard: 16 × 12 in. Ränder 6.25 cm seitlich, 8.37 oben, 9.63 unten.
- Mit Passepartout
- Schneiden Sie das Fenster auf allen Seiten drei Millimeter innerhalb des gedruckten Bildes aus. Beschneiden Sie das Blatt nicht.
Das Blatt, das Sie haben
- Werk
- William Henry Fox Talbot (britisch, 1800–1877), Wrack, 1839
- Objekt
- Salzpapierabzug — ein Fotogramm, ohne Kamera hergestellt. 22 × 17.5 cm, als unregelmässig beschnitten katalogisiert
- Besitzende Institution
- The Metropolitan Museum of Art, New York — Harris Brisbane Dick Fund, 1936
- Inventarnummer
- 36.37 (25)
- Datei
- Der museumseigene Bildserver, in hoher Auflösung — das ganze Albumblatt
- Ausschnitt
- [358, 211, 2704, 3157] in [x0, y0, x1, y1] — der Salzpapierabzug allein, 2346 × 2946 px
- Gedruckt in
- Blatt 30 × 40 cm: Bild 17.50 × 22.00 cm, Originalgrösse, 1:1 — 341 dpi verfügbar
Warum dieses Blatt
1839 ist das Jahr, in dem die Fotografie angekündigt wurde, und dies ist eines der Dinge, die Talbot dazu vorzuweisen hatte. Silbersalze auf Schreibpapier gestrichen, ein Tangwedel darauf gelegt, Sonnenlicht, dann ein Bad, um es anzuhalten. Das Ergebnis ist seitenverkehrt — hell, wo die Pflanze lag, dunkel, wo das Licht das Papier erreichte —, und diese Umkehrung ist die Erfindung: Von einem Blatt wie diesem lässt sich ein zweites abziehen und von diesem ein drittes, ohne Ende.
Vier Jahre später nahm Anna Atkins dieselbe Idee, tauschte die Chemie gegen Berliner Blau und schuf das erste je mit Fotografien illustrierte Buch. Ihr Gegenstand waren britische Algen. Talbot war zuerst da, in Sepia, und die beiden Blätter hängen bemerkenswert gut zusammen — dieselbe Pflanzenfamilie, dasselbe Verfahren, eines blau und eines braun, vier Jahre und eine ganze Ästhetik auseinander.
Was wir gemessen haben
Die Datei des Museums ist das gesamte Albumblatt: cremefarbenes Papier, der rote Einband an der rechten Seite und eine mit Bleistift geschriebene Beschriftung — Fuco — auf dem Untersatzkarton unterhalb des Abzugs. Wir drucken den Salzpapierabzug allein. Die Beschriftung gehört demjenigen, der das Album zusammengestellt hat, nicht zu Talbots Blatt, und sie zu reproduzieren hiesse, die Fotografie einer Seite zu verkaufen statt des Werks.
Der Abzug misst in dieser Datei 2346 × 2946 Pixel. Gegenüber den katalogisierten 17.5 × 22 cm sind das 134.1 und 133.9 Pixel pro Zentimeter — Übereinstimmung auf zwei Tausendstel, was uns sagt, dass Katalog und Datei dasselbe Rechteck beschreiben.
Der Beschnitt ist unregelmässig, und er bleibt. Talbot hat dieses Blatt von Hand zugeschnitten und nicht rechtwinklig geschnitten: eine lange Kurve oben links, abgewinkelte Ecken, eine gestufte Unterkante. Wir drucken das Rechteck, das es enthält, daher zeigt sich um diese Schnitte cremefarbenes Albumpapier — etwa ein Achtel der gedruckten Fläche. Ein Beschnitt nach innen auf ein sauberes Rechteck würde in den Tang schneiden. Dieselbe Regel wie bei den abgebrochenen Ecken der Atkins-Blätter.
Warum nur eine Grösse
In Originalgrösse liefert die Datei 341 dpi über den Abzug, über den 300 dpi, die wir als Untergrenze halten, und nichts wird hochskaliert. Mehr liefert sie nicht. Bei 300 dpi könnte das Bild auf 19.9 cm Breite wachsen — 1.14×, was keine Vergrösserung ist, für die jemand bezahlen sollte. Daher wird dieses Blatt in 1:1 angeboten und nirgends sonst, dieselbe Entscheidung, die Monets späte Irises bei einer einzigen Grösse belässt.
Wie es sich im Vergleich zu den übrigen misst
Wir messen die Trennung zwischen Motiv und Grund, bevor wir ein Werk aufnehmen, in ΔE im Lab-Farbraum. Hokusais Great Wave kommt auf 41.6; unsere Schwelle liegt bei 23. Dieses Blatt misst 29.1 — das stärkste der drei Talbot-Fotografien, die wir im September 2026 aufgebaut haben, vor Articles of China mit 27.3 und Two Plant Specimens mit 22.8. Helle Filamente auf tiefbraunem Grund lesen sich aus der Distanz sauber.
Was wir verkaufen dürfen
Das Werk. Entstanden 1839; Talbot starb 1877. Weltweit gemeinfrei.
Die Fotografie. Das Metropolitan Museum of Art veröffentlicht diese Digitalisierung als Open Access, und das Objekt wird von der museumseigenen Sammlungs-API als gemeinfrei ausgegeben. Vom eigenen Bildserver des Museums bezogen.
Was wir nicht behaupten. Eine Giclée-Reproduktion, gedruckt mit Pigmenttinten. Kein Fotogramm: Ein Fotogramm ist ein Unikat, das im Sonnenlicht entsteht, und dies ist keines.
Bitte messen Sie, bevor Sie kaufen oder schneiden. Diese Angaben beschreiben die Datei, von der wir drucken. Blätter werden maschinell auf etwa einen Millimeter genau geschnitten, und Rahmen unterscheiden sich von Hersteller zu Hersteller. Wir ersetzen einen Druck, der beschädigt oder falsch ankommt; einen Rahmen oder ein Passepartout, die sich als nicht passend erweisen, können wir nicht ersetzen.
Alle Nachweisblätter: museartis.com/pages/sheet-records · Fragen: info@museartis.com