Der Nachweis hinter dem Blatt in Ihrer Rolle: die Datei, mit der wir gearbeitet haben, was wir gemessen haben, was wir gewählt haben und warum, was wir verkaufen dürfen, und die Rahmenmasse für dieses Blatt.
Dieses Blatt rahmen
- Blatt 40 × 30 cm
- Ein Rahmen 40 × 30 cm, kein Passepartout. Nächster Standard 16 × 12 in. Ränder 8.65 cm seitlich, 5.18 oben, 5.95 unten.
- Blatt 50 × 40 cm
- Ein Rahmen 50 × 40 cm, kein Passepartout. Nächster Standard 20 × 16 in. Ränder 9.68 cm seitlich, 6.77 oben, 7.76 unten.
- Mit Passepartout
- Das Fenster auf allen Seiten drei Millimeter innerhalb des gedruckten Bildes ausschneiden. Das Blatt nicht beschneiden.
Das Blatt, das Sie haben
- Werk
- William Henry Fox Talbot (britisch, 1800–1877), [Wild Fennel], 1841–42
- Objekt
- Salzpapierabzug — eine photogenic drawing, ohne Kamera hergestellt. 18.7 × 22.7 cm, katalogisiert mit abgeschnittenen Ecken
- Besitzende Institution
- The Metropolitan Museum of Art, New York — Gilman Collection, Purchase, Denise and Andrew Saul Gift, 2005
- Inventarnummer
- 2005.100.260
- Datei
- Der museumseigene Bildserver, in hoher Auflösung
- Ausschnitt
- [12, 42, 3812, 3199] in [x0, y0, x1, y1] — 3800 × 3157 px, das Blatt
- Gedruckt in
- Blatt 40 × 30 cm: Bild 22.70 × 18.86 cm, Originalgrösse, 1:1 — 425 dpi verfügbar
Blatt 50 × 40 cm: Bild 30.65 × 25.47 cm, 1.35× vergrössert — 315 dpi
Warum dieses Blatt
Ein Fenchelwedel, auf sensibilisiertes Papier gelegt und in der Sonne belassen. Die Pflanze druckte sich selbst, Filament für Filament, in der Grösse, in der sie gewachsen war. Talbot nannte das Verfahren photogenic drawing, und die Umkehrung, die es hervorbringt — hell dort, wo der Gegenstand lag, dunkel dort, wo das Licht ihn erreichte —, ist die ganze Erfindung, denn von einem solchen Blatt lässt sich ein zweites abziehen und von diesem ein drittes, ohne Ende.
Anna Atkins nahm diesen Gedanken auf, tauschte die Chemie gegen Preussischblau und schuf das erste mit Fotografien illustrierte Buch überhaupt. Ihr Gegenstand waren Algen; Talbots ist hier ein Doldenblütler. Die beiden gehören bemerkenswert gut zusammen: dasselbe Verfahren, das eine blau, das andere braun, ein oder zwei Jahre auseinander.
Was wir gemessen haben
Die Datei des Museums ist das Blatt selbst, keine Albumseite. Die äussersten ein bis drei Pixelzeilen rechts und unten sind ein dunkles Scan-Artefakt und werden abgeschnitten; dahinter ist das Blatt oben um 42 bis 89 Pixel, unten um 15 bis 72, links um 12 bis 84 und rechts um 51 bis 116 vom Dateirand abgerückt. Die grösseren Werte sind die abgeschnittenen Ecken.
Wir drucken das kleinste Rechteck, das das ganze Blatt mit Sicherheit enthält. Es trägt entlang zweier Ränder bis zu etwa einen Millimeter des weissen Kartons des Museums. Der Massstab ist an der katalogisierten Bildbreite von 22.7 cm verankert, wodurch das gedruckte Rechteck 22.70 × 18.86 cm misst — bis zu einem Millimeter kleiner als das Original, nicht grösser.
Die Ecken sind abgeschnitten, und sie bleiben. Alle vier Ecken von Talbots Blatt sind schräg abgeschnitten, und der Karton scheint dahinter weiss durch. Diese Form ist das Objekt. Ein Beschnitt nach innen auf ein sauberes Rechteck würde in den Fenchel schneiden, und es ist dieselbe Regel, die die gebrochenen Ecken bei den Atkins-Blättern und das achteckige Blatt von Two Plant Specimens erhält.
Warum es bei 1.35× aufhört
In Originalgrösse liefert die Datei 425 dpi über das Blatt, deutlich über den 300 dpi, die wir als Untergrenze halten, und nichts wird hochskaliert. Mit 1.35× vergrössert trägt sie noch immer 315 dpi. Die Untergrenze wird bei etwa 1.42× erreicht, ein drittes Format würde also entweder dünn oder erfunden sein. Es gibt kein drittes Format.
Wie es sich zu den übrigen verhält
Wir messen die Trennung zwischen Motiv und Grund, bevor wir ein Werk aufnehmen, in ΔE über den Lab-Farbraum. Hokusais Great Wave kommt auf 41.6; unsere Schwelle liegt bei 23. Dieses Blatt misst 44.0 über der zentralen Fläche und 42.8 über die ganze — der stärkste Wert aller Talbot-Blätter, die wir untersucht haben, vor Wrack mit 29.1, Articles of China mit 27.3 und Two Plant Specimens mit 22.8. Weisse Filamente auf tiefbraunem Grund lesen sich klar über einen Raum hinweg.
Was wir verkaufen dürfen
Das Werk. Entstanden 1841–42; Talbot starb 1877. Weltweit gemeinfrei.
Die Fotografie. Das Metropolitan Museum of Art veröffentlicht diese Digitalisierung als Open Access, und das Objekt kommt aus der museumseigenen Sammlungs-API als gemeinfrei zurück. Vom museumseigenen Bildserver bezogen.
Was wir nicht behaupten. Eine Giclée-Reproduktion, gedruckt mit Pigmenttinten. Kein Fotogramm: Ein Fotogramm ist ein einzigartiges Objekt, im Sonnenlicht entstanden, und dies ist keines.
Bitte messen Sie nach, bevor Sie kaufen oder schneiden. Diese Angaben beschreiben die Datei, ab der wir drucken. Blätter werden maschinell auf etwa einen Millimeter genau zugeschnitten, und Rahmen unterscheiden sich von Hersteller zu Hersteller. Wir ersetzen einen Druck, der beschädigt oder falsch ankommt; einen Rahmen oder ein Passepartout, das sich als nicht passend erweist, können wir nicht ersetzen.
Alle Nachweise: museartis.com/pages/sheet-records · Fragen: info@museartis.com