Der Nachweis hinter dem Blatt in Ihrer Rolle: die Datei, mit der wir gearbeitet haben, was wir gemessen haben, was wir gewählt haben und warum, was wir verkaufen dürfen, und die Rahmenmasse für dieses Blatt.
Dieses Blatt rahmen
- Blatt 50 × 40 cm
- Ein Rahmen 50 × 40 cm, kein Passepartout. Nächster Standard 20 × 16 in. Ränder 4.00 cm seitlich, 3.00 oben, 3.45 unten.
- Blatt 80 × 60 cm
- Ein Rahmen 80 × 60 cm. Nächster Standard 32 × 24 in. Ränder 8.46 cm seitlich, 4.47 oben, 5.13 unten.
- Mit Passepartout
- Eine Rahmengrösse höher wählen und das Fenster auf allen Seiten drei Millimeter innerhalb des gedruckten Bildes ausschneiden: 41.40 × 32.95 cm beim kleinen Blatt, 62.49 × 49.80 cm beim grossen. Gebrochen weisser oder warmweisser Karton, säurefrei. Das Blatt nicht beschneiden.
Das Blatt, das Sie haben
- Werk
- Henri Rousseau (französisch, 1844–1910), Tropical Forest with Monkeys, 1910. Signiert unten rechts: Henri Rousseau / 1910.
- Objekt
- Öl auf Leinwand, 129.5 × 162.5 cm
- Besitzende Institution
- National Gallery of Art, Washington, John Hay Whitney Collection
- Inventarnummer
- 1982.76.7 (NGA object 61253)
- Datei
- Der museumseigene IIIF-Endpunkt, in hoher Auflösung, direkt von der Institution bezogen und nicht von einem Aggregator
- Ausschnitt
- Keiner. Die ganze Datei wird gedruckt.
- Gedruckt in
- Blatt 50 × 40 cm: Bild 42.00 × 33.55 cm, 0.26× — 2519 dpi verfügbar
Blatt 80 × 60 cm: Bild 63.09 × 50.40 cm, 0.39× — 1677 dpi verfügbar
Beide Dateien mit durchgehend 300 dpi aufgebaut, der Auflösung, die das matteste Fine-Art-Papier noch wiedergibt. Nichts wurde per Software vergrössert. - Hergestellt in
- Dem zertifizierten Betrieb, der Ihrer Adresse am nächsten liegt, nach einer einzigen Spezifikation: 200 g/m² FSC-zertifiziertes Fine-Art-Papier, zwölf Pigmenttinten, dasselbe Farbprofil, dieselbe Randgeometrie.
Das Bild, und wann es gemalt wurde
Fünf Affen in einer Wand aus Blättern. Einer sitzt auf einem Ast in der Mitte, schwarz und silbern, und hält eine weisse Seerose, als sei sie ihm gereicht worden; zwei orangefarbene schwingen sich oben rechts an einem Ast; ein fünfter, rotbraun und fast menschlich, steht vorn auf einem Fels und blickt geradeaus. Am unteren Rand verläuft eine Böschung aus karmesinroten Blättern, die nirgends auf der Erde wächst.
Rousseau signierte und datierte die Leinwand mit 1910 und starb am 2. September jenes Jahres im Alter von sechsundsechzig Jahren. Sie gehört zu den letzten Dschungeln — den Bildern, über die zwanzig Jahre gelacht worden war und die von Picasso, Delaunay, Kandinsky und allen, die nach ihnen kamen, bald ernst genommen werden sollten.
Er hat nie einen Dschungel gesehen. Rousseau war ein Pariser Zollbeamter, der in seiner Freizeit malte und Frankreich nie verliess. Die Pflanzen stammen aus den Gewächshäusern des Jardin des Plantes, die Tiere aus einem illustrierten Bilderbuch wilder Tiere. Deshalb ist der Massstab unmöglich, die Botanik erfunden und das Licht von keinem bestimmten Kontinent — und deshalb ist das Bild auch wie eine Theaterkulisse komponiert und nicht wie eine Ansicht, in flachen Schichten ohne Horizont und ohne Fluchtpunkt.
Was wir gemessen haben
Das Museum katalogisiert die Leinwand mit 129.5 × 162.5 cm, ein Seitenverhältnis von 1.2548. Die Datei misst 41655 × 33278 Pixel, ein Seitenverhältnis von 1.2517 — 0.25 % Abstand. Als Massstab ausgedrückt sind das 256.34 Pixel pro Zentimeter in der Breite und 256.97 in der Höhe, dasselbe Viertelprozent. Zwei Achsen, die so genau übereinstimmen, sind das Zeichen eines soliden Ankers; wo sie um ein Prozent oder mehr abweichen, wie bei einigen unserer Farbholzschnittblätter, ist meist der Anker selbst falsch. Die katalogisierte Breite ist hier unser Anker.
Warum nichts beschnitten ist
Wir haben fünfundzwanzig Zeilen von oben und unten und fünfundzwanzig Spalten von jeder Seite nach innen gelesen, jeweils als Mittelwert und Streuung entlang des ganzen Randes. Der obere Rand liegt bei 174 bis 185 mit einer Streuung um 9 — das ist der gemalte Himmel, der zum oberen Rand hin heller wird. Der untere liegt in den mittleren Achtzigern mit einer Streuung um 8, die gemalte Grasböschung. Die Seiten sind durchgehend bemalt.
Was fehlt, ist das Erkennungszeichen: ein flacher, gleichmässiger, heller Grund am Rand, der bei unserer Mondrian-Raute konstant 235 mit einer Streuung nahe null mass. Rousseau hat bis an alle vier Ränder gemalt, und das Museum hat die Leinwand von Rand zu Rand fotografiert, sodass jeder Beschnitt Farbe entfernen würde. Die Datei wird auf beiden Blättern vollständig platziert.
Warum der Druck so viel kleiner ist als das Gemälde
Weil die Leinwand 1.62 Meter breit ist. Mit 0.26× und 0.39× sind dies die stärksten Verkleinerungen in unserer Gemälde-Linie nach Monets Irises, und sie haben nichts mit der Datei zu tun, die bei unserer Untergrenze von 300 dpi ein Bild von 353 cm Breite tragen könnte — mehr als das Doppelte des Originals. Das Papier entscheidet hier, nicht die Fotografie. Die verfügbare Auflösung beim kleinen Blatt beträgt 2519 dpi; wir drucken dreihundert davon, weil das matte Fine-Art-Papier nicht mehr auflöst.
Der Rand ist auf den beiden Blättern unterschiedlich bemessen. Das Bild ist 1.252 breit zu hoch, die Blätter sind 1.25 und 1.333. Beim Blatt 50 × 40 bestimmt die Breite: 84 % von 50 cm sind 42.00 cm Bild, und die daraus folgende Höhe von 33.55 cm passt gerade in den Spielraum. Beim Blatt 80 × 60 bestimmt stattdessen die Höhe, 84 % von 60 cm sind 50.40 cm, und die Breite folgt mit 63.09 cm — weshalb das grosse Blatt auf jeder Seite 8.46 cm trägt.
Was wir verkaufen dürfen
Das Werk. Henri Rousseau starb am 2. September 1910. In der Schweiz, der EU und im Vereinigten Königreich lief die siebzigjährige Schutzfrist am 1. Januar 1981 ab. Für die Vereinigten Staaten ist entscheidend, dass Rousseau in Frankreich lange vor dem 1. Januar 1996 bereits gemeinfrei war — die französische Frist betrug bis 1997 Leben plus fünfzig und danach Leben plus siebzig Jahre —, sodass das Restaurierungsgesetz von 1996 nichts wiederherzustellen hat. Diese Leinwand blieb bis 1950 in einer Berliner Privatsammlung und ist erstmals 1951 im Museum of Modern Art öffentlich verzeichnet; selbst bei dieser ungünstigsten Lesart läuft keine wiederhergestellte Frist, und bei der Lesart als unveröffentlicht machte die gesetzliche Untergrenze das Werk Ende 2002 gemeinfrei. Das besitzende Museum erklärt es als gemeinfrei.
Die Fotografie. Die National Gallery of Art erklärt auf der Objektseite, dass die Medien dieses Objekts frei und gemeinfrei sind, gemäss ihrer Open-Access-Richtlinie. Kommerzielle Nutzung ist erlaubt, keine Lizenz und keine Gebühr. Die Leinwand wurde frontal fotografiert, ohne dass an irgendeinem Rand Keilrahmentiefe sichtbar wäre; sie ist also eine flache Kopie eines flachen Originals, und ein Fotografenrecht entsteht in keinem unserer Liefermärkte, ganz abgesehen von der Erklärung des Museums.
Provenienz, wie das Museum sie angibt. Die Leinwand befand sich in der Sammlung des Berliner Bankiers Paul von Mendelssohn Bartholdy, ging an seine Frau Elsa Gräfin Kesselstadt und wurde 1950 über den Schweizer Händler Walter Feilchenfeldt an John Hay Whitney verkauft, der sie 1982 der National Gallery schenkte. Das Museum veröffentlicht diese Besitzgeschichte und verzeichnet für dieses Gemälde keinen Restitutionsanspruch. Wir geben seine Provenienz wie veröffentlicht wieder und stellen dazu keine eigene Behauptung auf.
Was wir nicht behaupten. Dies ist eine Giclée-Reproduktion, gedruckt mit Pigmenttinten. Sie ist kein Gemälde und wird nicht als solches verkauft.
Eine Anmerkung zur Farbe
Nach unserer eigenen Methode gemessen, trägt im Wesentlichen das ganze Blatt Farbe, und 70 % dieser Farbe sind grün. Das Blatt ist mit Green gekennzeichnet und steht in dieser Kollektion zwischen Monets Irises mit 71 % und Van Goghs Pont de Clichy mit 75 %. Die warmen 18 % sind die karmesinrote Böschung im Vordergrund und die beiden orangefarbenen Affen; die blauen 12 % sind der Himmel am oberen Rand. Beide sind Akzente gegen das Grün und keine Konkurrenten dazu — mit dem Auge geprüft, wie unsere Regel es verlangt.
Bitte messen Sie nach, bevor Sie kaufen oder schneiden. Diese Angaben beschreiben die Datei, ab der wir drucken. Blätter werden maschinell auf etwa einen Millimeter genau zugeschnitten, und Rahmen unterscheiden sich von Hersteller zu Hersteller. Wir ersetzen einen Druck, der beschädigt oder falsch ankommt; einen Rahmen oder ein Passepartout, das sich als nicht passend erweist, können wir nicht ersetzen.
Alle Nachweise: museartis.com/pages/sheet-records · Fragen: info@museartis.com