Der Nachweis zum Blatt in Ihrer Rolle: die Datei, mit der wir gearbeitet haben, was wir gemessen haben, was wir gewählt haben und warum, was wir verkaufen dürfen, und die Rahmenmasse für dieses Blatt.
Rahmung dieses Blattes
- Blatt 50 × 40 cm
- Ein Rahmen von 50 × 40 cm, ohne Passepartout. Nächster Standard: 20 × 16 in. Ränder 4.00 cm seitlich, 3.57 cm oben und unten.
- Blatt 100 × 75 cm
- Ein Rahmen von 100 × 75 cm. Nächster Standard: 40 × 30 in. Ränder 12.23 cm seitlich, 7.95 cm oben und unten — breiter als üblich, und der Grund wird unten genannt.
- Mit Passepartout
- Wählen Sie einen Rahmen eine Grösse höher und schneiden Sie das Fenster auf allen Seiten drei Millimeter innerhalb des gedruckten Bildes aus: 41.40 × 32.26 cm beim kleinen Blatt, 74.95 × 58.51 cm beim grossen. Naturweisser oder warmweisser, säurefreier Karton. Beschneiden Sie das Blatt nicht.
Das Blatt, das Sie haben
- Werk
- Claude Monet (französisch, 1840–1926), Sandvika, Norway, 1895
- Objekt
- Öl auf Leinwand, 73.4 × 92.5 cm. Bezeichnet unten links: Claude Monet 95
- Besitzende Institution
- Art Institute of Chicago, Geschenk von Bruce Borland
- Inventarnummer
- 1961.790
- Rechte
- CC0 — das Museum stellt sowohl das Werk als auch seine Fotografie gemeinfrei
- Datei
- Art Institute of Chicago, in hoher Auflösung, direkt von der Institution bezogen und nicht von einem Aggregator
- Ausschnitt
- Keiner. Die Farbe reicht bis an alle vier Ränder der Datei des Museums; wir drucken die Datei vollständig.
Das Bild, das Monet schuf
Eine Brücke überquert den Fluss bei Sandvika, einem Dorf ausserhalb von Christiania — die Stadt ist heute Oslo —, und dahinter liegen die Dachfirste des Dorfes unter Schnee, mit einem Berg, der in einen Himmel ragt, der kaum eine Nuance heller ist als er selbst. Das Bild ist aus zwei oder drei langen Waagrechten und einer dunklen Diagonale aufgebaut, der Brücke, die als einzige Linie darin irgendwohin führt.
Der Schnee ist nicht weiss. Schauen Sie auf den Vordergrund: Er ist in Rosa, Lila und blassem Blau gelegt, das Weiss ist für einige Striche auf den Dächern aufgespart. Das ist das ganze Argument der Kampagne, auf der Monet sich befand — dass Schnee keine eigene Farbe hat und annimmt, was das Licht in dieser Stunde gerade tut.
Zwei Monate, neunundzwanzig Leinwände
Monet reiste im Winter 1895 nach Norwegen, um bei seinem Stiefsohn Jacques Hoschedé zu wohnen, der in Christiania lebte. Das Art Institute beschreibt es als vielleicht die körperlich anstrengendste all seiner Malkampagnen: Er war von dem Land überwältigt und konnte zunächst in all dem Schnee kein Motiv finden. Er kam nach zwei Monaten mit neunundzwanzig Leinwänden nach Hause, mindestens sechs davon Ansichten von Sandvika. Das Museum fügt eine Vermutung an, die uns zu gut gefällt, um sie nicht weiterzugeben: Die eiserne Brücke hier könnte ihn an die japanische Brücke in seinem eigenen Garten in Giverny erinnert haben.
Warum das grosse Blatt bei 0.82× endet
Das Museum katalogisiert die Leinwand mit 73.4 × 92.5 cm und stellt eine Datei von 8,923 × 6,981 px bereit — die volle native Datei, ohne Begrenzung. Nimmt man die katalogisierte Breite als Anker, wie wir es überall in diesem Katalog tun, sind das 96.46 px/cm oder 245 dpi, wenn das Bild in Originalgrösse gedruckt würde. Unter unserer Untergrenze von 300 dpi. Es gibt hier also kein Blatt in 1:1, und es wird keines geben, bis eine grössere Datei existiert.
Bei genau 300 dpi trägt die Datei 75.55 cm Bildbreite, das sind 0.82× der Leinwand. Das druckt das Blatt 100 × 75 cm, Pixel für Pixel: ein Pixel der Datei des Museums auf ein Pixel des Drucks, keinerlei Skalierung. Unsere Hausregel hätte das Bild auf 84 % der Blattbreite gesetzt, 84.00 cm; die Datei reicht nicht dorthin, also gewinnt die Datei, und die Ränder fallen breiter aus. Wir zeigen Ihnen lieber einen breiten weissen Rand als ein interpoliertes Bild.
Das Blatt 50 × 40 cm druckt das Bild 42.00 cm breit — 0.45× des Originals, mit 540 dpi verfügbar.
Eine ehrliche Unstimmigkeit bei der Messung: Das Verhältnis der Datei beträgt 1.2782, die katalogisierten Masse ergeben 1.2602, das sind 1.43 % Abweichung. An der Breite verankert, fällt die gedruckte Höhe etwa einen Zentimeter kürzer aus als die katalogisierten 73.4 cm. Die wahrscheinlichste Erklärung ist die übliche für eine gespannte, im Rahmen fotografierte Leinwand — ein paar Millimeter Farbe liegen oben und unten unter dem Falz —, doch das ist eine Vermutung, keine Messung, und wir strecken die Datei nicht, um die Lücke zu schliessen.
Was wir an den Rändern gemessen haben
Bevor wir eine Museumsdatei vollständig drucken, prüfen wir, dass sie wirklich das Bild ist und nicht das Bild plus der Hintergrund eines Fotografen. Vierzig Messpunkte entlang jeder der vier Ränder, in der äussersten Pixelzeile und noch einmal acht Pixel weiter innen: Oben ergibt sich im Mittel RGB 188/188/191 bei einer Spannweite von 153 bis 207, unten 208/204/200 bei 170 bis 223, links 176/180/184 bei 80 bis 223, rechts 180/175/175 bei 138 bis 211. Jeder Rand variiert von Messpunkt zu Messpunkt. Ein Atelieruntergrund tut das nicht — bei der Mondrian-Raute an anderer Stelle in diesem Katalog liegt er konstant bei RGB 235. Der blasse, gleichmässig wirkende untere Rand hier ist der Schnee im Vordergrund. Nichts wird weggeschnitten.
Was wir verkaufen dürfen
Monet starb am 5. Dezember 1926, daher ist das Gemälde in der Schweiz, der EU und dem Vereinigten Königreich seit dem 1. Januar 1997 gemeinfrei und in den Vereinigten Staaten als ein weit vor 1930 veröffentlichtes Werk. Es gibt keine offene Frage der Art, die andere Maler des zwanzigsten Jahrhunderts aus diesem Katalog fernhält.
Auf der Ebene der Reproduktion veröffentlicht das Art Institute of Chicago das Objekt unter CC0 und stellt die Datei in voller Auflösung offen über seinen IIIF-Endpunkt bereit, ohne Begrenzung und ohne gesonderten Anspruch an der Fotografie. Geprüfte Märkte: Schweiz, EU, Vereinigtes Königreich, Vereinigte Staaten. In allen vieren unbedenklich.
Ein Hinweis zur Farbe und einer zur Auswahl
An der Datei des Museums gemessen, auf 240 × 188 px heruntergerechnet: 58.2 % der Pixel tragen überhaupt Farbe, und darin macht Blau 79.5 % aus, warme Töne 9.0 %, Violett 7.6 %. Wir haben dann den Test gemacht, den wir bei jedem Gemälde anwenden — ob die dominante Farbe tatsächlich der gemalte Grund und nicht das Bild ist. Eine Anhebung der Sättigungsschwelle von 0.06 auf 0.15 lässt Blau bei 87.3 %, und bei 0.25 sind es immer noch 73.5 %. Das Blau besteht jede Schwelle. Es ist der Schnee, und der Schnee ist das Bild. Markiert als Farbe: Blue.
Welche Grösse: Das kleine Blatt ist ein Bild für eine Schreibtischwand oder ein Treppenhaus, aus einem Meter Abstand gelesen. Das grosse ist das Bild in fast der Grösse, in der Monet es malte, und es verlangt eine Wand, von der man zurücktreten kann — bei 0.82× kommen die Pinselspuren im Schnee in fast der Breite heraus, in der sein Pinsel sie hinterliess.