Der Nachweis zum Blatt in Ihrer Rolle: die Datei, mit der wir gearbeitet haben, was wir gemessen haben, was wir gewählt haben und warum, was wir verkaufen dürfen, und die Rahmenmasse für dieses Blatt.
Rahmung dieses Blattes
- Blatt 50 × 50 cm
- Ein Rahmen von 50 × 50 cm, ohne Passepartout. Nächster Standard: 20 × 20 in. Ränder 4.27 cm seitlich, 3.72 oben, 4.28 unten.
- Blatt 70 × 70 cm
- Ein Rahmen von 70 × 70 cm. Nächster Standard: 28 × 28 in. Ränder 8.79 cm seitlich, 7.86 oben, 9.03 unten.
- Mit Passepartout
- Wählen Sie einen Rahmen eine Grösse höher und schneiden Sie das Fenster auf allen Seiten drei Millimeter innerhalb des gedruckten Bildes aus: 40.86 × 41.40 cm beim kleinen Blatt, 51.83 × 52.51 cm beim grossen. Naturweisser oder warmweisser, säurefreier Karton. Beschneiden Sie das Blatt nicht.
Das Blatt, das Sie haben
- Werk
- Piet Mondrian (niederländisch, 1872–1944), Lozenge Composition with Yellow, Black, Blue, Red, and Gray, 1921
- Objekt
- Öl auf Leinwand, 60 × 60 cm, auf die Spitze gestellt — 84.85 cm von Seitenspitze zu Seitenspitze
- Besitzende Institution
- The Art Institute of Chicago, Geschenk von Edgar Kaufmann, Jr.
- Inventarnummer
- 1957.307 (AIC object 109819)
- Datei
- Der museumseigene IIIF-Endpunkt, in hoher Auflösung, direkt von der Institution bezogen und nicht von einem Aggregator
- Ausschnitt
- [193, 207, 6386, 6480] → 6193 × 6273 px, das engste Rechteck, das die Leinwand fasst
- Gedruckt in
- Blatt 50 × 50 cm: Bild 41.46 × 42.00 cm, 0.49× — 379 dpi verfügbar
Blatt 70 × 70 cm: Bild 52.43 × 53.11 cm, 0.62× — genau 300 dpi, Pixel für Pixel gedruckt
Beide Dateien sind mit konstant 300 dpi aufgebaut, der höchsten Auflösung, die das matteste Kunstdruckpapier wiedergibt. Nichts wird per Software vergrössert. - Hergestellt in
- Dem zertifizierten Betrieb, der Ihrer Adresse am nächsten liegt, nach einer einzigen Spezifikation: 200 g/m² FSC-zertifiziertes Kunstdruckpapier, zwölf Pigmenttinten, dasselbe Farbprofil, dieselbe Randgeometrie.
Warum eine Raute
Es ist eine quadratische Leinwand, um fünfundvierzig Grad gedreht und auf ihre Ecke gestellt, und die Linien darin werden nicht mitgedreht: Sie bleiben waagrecht zum Boden. Mondrian malte nur etwa siebzehn davon. Das Format ist sein sichtbar gemachtes Argument. Auf einer aufrechten Leinwand kann man den Rahmen noch als Behälter der Komposition lesen; auf einer Raute nicht, denn die Bänder verlassen das Bild an vier Diagonalen und setzen sich offensichtlich ausserhalb fort. 1921 ist zudem das Jahr, in dem die Sprache selbst vollendet ist — nach zwei Jahren in Paris, in denen er das letzte regelmässige Raster ausgeräumt hat, gelangt er zu ungleichen Rechtecken, Bändern ungleichen Gewichts, drei Primärfarben und sonst nichts.
Was wir gemessen haben
Die vier Spitzen wurden in der Datei des Museums in nativer Auflösung gefunden, in Fenstern von 400 Pixeln statt an einer verkleinerten Kopie: links bei x 193, rechts bei x 6386, oben bei y 207, unten bei y 6480. Die horizontale Diagonale beträgt daher 6193 px, und da ein Quadrat von 60 cm auf der Spitze von Spitze zu Spitze 84.85 cm misst, beträgt der Massstab 72.99 Pixel pro Zentimeter. Das ist der Anker.
Die vertikale Ausdehnung wird bewusst nicht als Anker verwendet. Sie beträgt 6273 px, das sind 85.95 cm — 1.10 cm mehr als die Diagonale. Dieser zusätzliche Zentimeter ist die Tiefe des Keilrahmens, sichtbar entlang der beiden unteren Kanten, weil die Leinwand aus ganz leicht erhöhter Position fotografiert wurde. Aus demselben Grund liegt die horizontale Diagonale 38 Pixel oberhalb der Mitte des Rahmens und ist um ein Viertelgrad geneigt. Nichts davon wurde begradigt: Unsere Regel lautet, dass ein Bild nur gedreht wird, wenn ein zweites Exemplar aus einer anderen Sammlung beweist, dass die Neigung zur Fotografie gehört, und hier gehört sie offensichtlich zum Kamerawinkel und nicht zur Leinwand.
Das Grau in den Ecken
Eine Raute kann kein Rechteck füllen. Das Museum hat die Leinwand vor einem schlichten hellen Grau fotografiert, daher behält jeder rechteckige Ausschnitt Grau in den vier Ecken — hier etwa die Hälfte der Fläche des Ausschnitts. Wir könnten es nur entfernen, indem wir das Bild von seinem Hintergrund freistellen, und das ist Retusche. Dieselbe Entscheidung wurde für Talbots Wrack getroffen, wo der Ausschnitt in den Ecken cremefarbenes Albumpapier behält.
Das Grau bleibt also. Betrachten Sie die untere Spitze, und Sie sehen den weichen Schatten, den die Leinwand darauf wirft, und am Scheitelpunkt selbst einen kleinen dunklen Verlust, wo die beiden Kanten zusammentreffen, mit einem kurzen Riss, der an einer von ihnen entlang zurückläuft. All das wird mitgedruckt. Sie sehen die Fotografie eines Gemäldes, nicht ein Diagramm davon.
Warum das grosse Blatt bei 0.62× endet
Die Datei trägt 6193 Pixel über die Raute. Bei unserer Untergrenze von 300 dpi sind das 52.43 cm Bild und nicht mehr. Unser üblicher Rand hätte auf einem Blatt von 70 cm 58.8 cm verlangt, was bedeutet hätte, Pixel zu erfinden, daher wird das Bild stattdessen mit genau 300 dpi gesetzt, und die seitlichen Ränder fallen breiter aus als irgendwo sonst ausser beim Blechen. Auf diesem Blatt wird der Ausschnitt Pixel für Pixel gedruckt; nichts wird neu berechnet.
Was wir verkaufen dürfen
Das Werk — und dieses lohnt die Lektüre. Mondrian starb 1944, daher lief die siebzigjährige Schutzfrist in der Schweiz, der EU und dem Vereinigten Königreich am 1. Januar 2015 ab. Die Vereinigten Staaten folgen einer anderen Regel. Das Gemälde wurde, soweit jemand es belegen kann, vor 1978 im urheberrechtlichen Sinne nie veröffentlicht — es war 1921–22 in Kommission bei Léonce Rosenberg, wurde 1935 erstmals ausgestellt und 1951 erstmals publiziert, nach dem eigenen Eintrag des Art Institute —, und ein unveröffentlichtes Werk eines 1944 verstorbenen Urhebers fällt unter 17 U.S.C. 303(a): Lebenszeit plus siebzig Jahre, mit einer Untergrenze Ende 2002. Es ist daher in den Vereinigten Staaten seit dem 1. Januar 2003 frei. Das ist auch die eigene Feststellung des Art Institute, und auf diese Feststellung stützen wir uns.
Korrektur, 3. September 2026. Die erste Fassung dieser Seite besagte, das Werk sei «1921 gemalt und gezeigt» worden und eine wiederhergestellte amerikanische Schutzfrist von 95 Jahren ab Veröffentlichung sei am 1. Januar 2017 abgelaufen. Das konnten wir nicht belegen, und wir haben es zurückgezogen. Würde das Gemälde als vor 1978 veröffentlicht betrachtet — etwa bei der Ausstellung von 1951 —, würde die wiederhergestellte Frist sehr viel länger laufen, daher stützt sich der Katalog auf diesen Zweig überhaupt nicht. Er stützt sich auf die Lesart der Nichtveröffentlichung und auf die Erklärung des Museums, und wir schreiben das lieber auf, als einen glatteren Satz stehen zu lassen, den wir nicht beweisen können. Die Hausregel, dass kein nach 1930 gemalter Mondrian in diesen Katalog aufgenommen wird, bleibt als vorsichtiger Filter in Kraft, mit der zusätzlichen Bedingung, dass das besitzende Museum das Werk selbst als gemeinfrei erklären muss.
Die Fotografie. Das Art Institute of Chicago veröffentlicht Bilder gemeinfreier Werke unter Creative Commons Zero, für jeden Zweck, einschliesslich kommerzieller Nutzung; eine Bildlegende wird erbeten, nicht verlangt, und sie steht auf der Produktseite. Eine ehrliche Einschränkung: Weil die Fotografie die Tiefe des Keilrahmens zeigt, ist sie streng genommen die Fotografie eines dreidimensionalen Objekts, und das ist der einzige Fall, in dem das Schweizer Recht einem Fotografen ein eigenes Recht zuspräche. Es greift hier nicht, weil das Museum seine Ebene aufgegeben hat — doch unsere Klärung auf dieser Ebene beruht auf diesem Verzicht und nicht auf dem üblichen Argument, das Original sei flach. Wir sagen es lieber, als es nicht zu sagen.
Was wir nicht behaupten. Dies ist eine Giclée-Reproduktion, gedruckt mit Pigmenttinten. Es ist kein Gemälde und wird nicht als solches verkauft.
Ein Hinweis zur Farbe
Nach unserer eigenen Methode gemessen, qualifiziert sich dieses Bild für die Kollektion «Blue» — 80 % seiner farbigen Fläche liegen im Blaubänd. Es ist nicht in der Kollektion «Blue». Das Blau ist Mondrians Weiss, ein kühles Graublau, das ein Drittel der Leinwand bedeckt; hebt man die Sättigungsschwelle leicht an, bricht der Blauanteil auf 32 % ein, während Gelb und Rot auf zwei Drittel steigen. Wer von einer Suche nach blauen Bildern käme, bekäme ein weisses geschickt. Die Messung gilt, wie gemessen, und die Entscheidung ist dazu vermerkt.
Bitte messen Sie, bevor Sie kaufen oder schneiden. Diese Angaben beschreiben die Datei, von der wir drucken. Blätter werden maschinell auf etwa einen Millimeter genau geschnitten, und Rahmen unterscheiden sich von Hersteller zu Hersteller. Wir ersetzen einen Druck, der beschädigt oder falsch ankommt; einen Rahmen oder ein Passepartout, die sich als nicht passend erweisen, können wir nicht ersetzen.
Alle Nachweisblätter: museartis.com/pages/sheet-records · Fragen: info@museartis.com