Der Nachweis hinter dem Blatt in Ihrer Rolle: die Datei, mit der wir gearbeitet haben, was wir gemessen haben, was wir gewählt haben und warum, was wir verkaufen dürfen, und die Rahmenmasse für dieses Blatt.
Dieses Blatt rahmen
- Blatt 50 × 40 cm
- Ein Rahmen 50 × 40 cm, kein Passepartout. Nächster Standard 20 × 16 in. Ränder 4.00 cm seitlich, 3.08 oben, 3.54 unten.
- Blatt 80 × 60 cm
- Ein Rahmen 80 × 60 cm. Nächster Standard 32 × 24 in. Ränder 8.28 cm seitlich, 4.47 oben, 5.13 unten.
- Mit Passepartout
- Eine Rahmengrösse höher wählen und das Fenster auf allen Seiten drei Millimeter innerhalb des gedruckten Bildes ausschneiden: 41.40 × 32.77 cm beim kleinen Blatt, 62.84 × 49.80 cm beim grossen. Gebrochen weisser oder warmweisser Karton, säurefrei. Das Blatt nicht beschneiden.
Das Blatt, das Sie haben
- Werk
- Piet Mondrian (niederländisch, 1872–1944), Farm near Duivendrecht, um 1916
- Objekt
- Öl auf Leinwand, 86.3 × 107.9 cm
- Besitzende Institution
- The Art Institute of Chicago, Gift of Dolly J. van der Hoop Schoenberg
- Inventarnummer
- 2001.479 (AIC object 144467)
- Katalog
- Joosten and Welsh, Bd. 2, Nr. C8. Ältere Literatur nennt es Landscape with Farmhouse und datiert es auf 1906.
- Datei
- Der museumseigene IIIF-Endpunkt, in hoher Auflösung, direkt von der Institution bezogen und nicht von einem Aggregator
- Ausschnitt
- Keiner. Die ganze Datei wird gedruckt.
- Gedruckt in
- Blatt 50 × 40 cm: Bild 42.00 × 33.37 cm, 0.39× — 756 dpi verfügbar
Blatt 80 × 60 cm: Bild 63.44 × 50.40 cm, 0.59× — 501 dpi verfügbar
Beide Dateien mit durchgehend 300 dpi aufgebaut, der Auflösung, die das matteste Fine-Art-Papier noch wiedergibt. Nichts wurde per Software vergrössert. - Hergestellt in
- Dem zertifizierten Betrieb, der Ihrer Adresse am nächsten liegt, nach einer einzigen Spezifikation: 200 g/m² FSC-zertifiziertes Fine-Art-Papier, zwölf Pigmenttinten, dasselbe Farbprofil, dieselbe Randgeometrie.
Warum ein Mondrian so aussieht
Weil er es zweimal gemalt hat, im Abstand von zehn Jahren. Mondrian zeichnete den Hof bei Duivendrecht, südöstlich von Amsterdam, erstmals um 1905. Er kehrte immer wieder zum Motiv zurück — rund zwanzig Werke sind bekannt —, und neun davon entstanden während des Ersten Weltkriegs, genau in dem Moment, in dem seine übrige Arbeit am stärksten in den Kubismus vordrang. Der Grund ist nicht mystisch. Der Krieg liess ihn in den Niederlanden stranden, und die Mäzene, die er dort hatte, wollten die naturalistischen Bilder und kauften die Experimente nicht. Also malte er den Hof erneut.
Deshalb laufen in der Leinwand zwei Uhren. Das Motiv gehört ins Jahr 1905; die Handschrift gehört ins Jahr 1916. Die kahlen Bäume haben sich zu einem Gitter abgeflacht, das über den Himmel gelegt ist, die Spiegelung ist als zweites Bild komponiert statt als Echo des ersten, und die Farbe ist in Flächen gesetzt. Es ist das Auge eines Kubisten, verwendet auf ein Bauernhaus, und es ist der letzte Ort, an dem die meisten den Mann suchen würden, der im Begriff war, ein Jahrzehnt mit drei Farben und einem Raster zu verbringen.
Was wir gemessen haben
Das Museum katalogisiert die Leinwand mit 86.3 × 107.9 cm, ein Seitenverhältnis von 1.2503. Die Datei misst 12504 × 9934 Pixel, ein Seitenverhältnis von 1.2587. Beide unterscheiden sich um 0.67 %, was weniger ist, als sich eine aufgespannte Leinwand von selbst bewegt, sodass die katalogisierten Angaben als Anker gelten und nichts korrigiert wurde, um die Zahlen in Übereinstimmung zu bringen. Wir halten die Abweichung fest, statt stillschweigend den Mittelwert zu nehmen.
Warum nichts beschnitten ist
Fast jedes Gemälde, das wir drucken, kommt mit einem Rand aus Fotografenhintergrund an, und die erste Aufgabe ist, die Kante der Leinwand zu finden und dort zu schneiden. Hier nicht. Wir haben an jeder der vier Seiten zehn Bänder abgetastet und von jedem den Median genommen: links liegen sie bei 143 bis 173, rechts bei 119 bis 206, oben bei 152 bis 194, unten bei 135 bis 165. Jedes Band ist bemalt. Nirgends am Rand gibt es einen flachen, einheitlichen hellen Grund — genau so sieht ein Studiohintergrund aus, wenn man ihn misst, wie bei unserer Mondrian-Raute, wo die Ecken konstant 235 lesen.
Mondrian hat also bis an alle vier Ränder gemalt, das Museum hat die Leinwand von Rand zu Rand fotografiert, und jeder Beschnitt überhaupt würde Farbe entfernen. Die Datei wird auf beiden Blättern vollständig platziert. Dies ist das erste Gemälde im Katalog, das so gedruckt wird.
Warum der Rand auf den beiden Blättern unterschiedlich bemessen ist
Das Bild ist 1.259 breit zu hoch. Das kleine Blatt hat 1.25 und das grosse 1.333, dieselbe Regel ergibt also zwei verschiedene Antworten. Beim Blatt 50 × 40 bestimmt die Breite: Unsere übliche 84 % des Blattes sind 42.00 cm Bild, und die daraus folgende Höhe von 33.37 cm lässt oben und unten noch ordentliche Ränder. Beim Blatt 80 × 60 nicht — 84 % von 80 cm wären 67.2 cm Bild, das sind 53.4 cm Höhe bei einem Spielraum von 50.4 —, sodass stattdessen die Höhe bestimmt und die Breite mit 63.44 cm folgt. Dasselbe geschah bei unserem Van Gogh Poet's Garden, der fast genau dieses Verhältnis hat.
Was wir verkaufen dürfen
Das Werk. Mondrian starb 1944, sodass in der Schweiz, der EU und im Vereinigten Königreich die siebzigjährige Schutzfrist am 1. Januar 2015 ablief. Die Vereinigten Staaten folgen einer anderen Regel. Soweit jemand belegen kann, wurde das Gemälde im urheberrechtlichen Sinn vor 1978 nie veröffentlicht, und ein unveröffentlichtes Werk eines 1944 gestorbenen Urhebers fällt unter 17 U.S.C. 303(a): Leben plus siebzig Jahre, mit einer Untergrenze am Ende des Jahres 2002. In den Vereinigten Staaten ist es seit dem 1. Januar 2003 frei. Das ist auch die eigene Feststellung des Art Institute, und es ist die Feststellung, auf die wir uns stützen.
Was wir nicht behaupten: Wir haben für diese Leinwand kein Datum der Erstveröffentlichung ermittelt und behaupten keines. Würde angenommen, sie sei vor 1978 veröffentlicht worden, gälte eine wiederhergestellte Frist von 95 Jahren ab diesem Datum, und das Bild könnte in den Vereinigten Staaten weiterhin geschützt sein. Wir nennen diesen Zweig lieber, als einen glatteren Satz stehen zu lassen, den wir nicht beweisen können. Unsere Hausregel lautet, dass kein nach 1930 gemalter Mondrian in diesen Katalog aufgenommen wird und dass das besitzende Museum das Werk selbst als gemeinfrei erklären muss. Beide Bedingungen sind hier erfüllt.
Die Fotografie. Das Art Institute of Chicago veröffentlicht Bilder gemeinfreier Werke unter Creative Commons Zero, für jeden Zweck einschliesslich kommerzieller Nutzung; eine Bildlegende wird erbeten, nicht verlangt, und sie steht auf der Produktseite. Anders als unsere Raute wurde diese Leinwand frontal fotografiert, ohne dass an irgendeinem Rand Keilrahmentiefe sichtbar wäre; sie ist also eine flache Kopie eines flachen Originals, und ein Fotografenrecht entsteht in keinem unserer Liefermärkte, ganz abgesehen vom Verzicht des Museums.
Was wir nicht behaupten. Dies ist eine Giclée-Reproduktion, gedruckt mit Pigmenttinten. Sie ist kein Gemälde und wird nicht als solches verkauft.
Eine Anmerkung zur Farbe
Nach unserer eigenen Methode gemessen, trägt das Blatt auf 81 % Farbe, und 96 % dieser Farbe sind warm. Es trägt trotzdem kein Farbkennzeichen. Die Wärme verteilt sich auf Rosa, Aprikose, Ocker, Backstein und Braun, und es gibt keinen einzelnen Farbton, nach dem jemand suchen und damit zufrieden sein könnte. Unsere Farbkollektionen sind Blue und Green; keine ist nahe.
Bitte messen Sie nach, bevor Sie kaufen oder schneiden. Diese Angaben beschreiben die Datei, ab der wir drucken. Blätter werden maschinell auf etwa einen Millimeter genau zugeschnitten, und Rahmen unterscheiden sich von Hersteller zu Hersteller. Wir ersetzen einen Druck, der beschädigt oder falsch ankommt; einen Rahmen oder ein Passepartout, das sich als nicht passend erweist, können wir nicht ersetzen.
Alle Nachweise: museartis.com/pages/sheet-records · Fragen: info@museartis.com