Der Nachweis hinter dem Blatt in Ihrer Rolle: die Datei, mit der wir gearbeitet haben, was wir gemessen haben, was wir gewählt haben und warum, was wir verkaufen dürfen, und die Rahmenmasse für dieses Blatt.
Dieses Blatt rahmen
- Blatt 40 × 50 cm
- Ein Rahmen 40 × 50 cm, kein Passepartout. Nächster Standard 16 × 20 in. Ränder 5.20 cm seitlich, 3.20 cm oben und unten.
- Blatt 50 × 70 cm
- Ein Rahmen 50 × 70 cm. Nächster Standard 20 × 28 in. Ränder 6.75 cm seitlich, 8.13 cm oben und unten.
- Mit Passepartout
- Das Fenster auf allen Seiten drei Millimeter innerhalb des gedruckten Bildes ausschneiden: 29.00 × 43.00 cm beim kleinen Blatt, 35.90 × 53.15 cm beim grossen. Gebrochen weisser oder warmweisser Karton, säurefrei. Das Blatt nicht beschneiden.
Das Blatt, das Sie haben
- Werk
- Jan Davidsz. de Heem (niederländisch, 1606–1684), Still Life with Flowers in a Glass Vase, 1650–83
- Objekt
- Öl auf Kupfer, 54.5 × 36.5 cm
- Besitzende Institution
- Rijksmuseum, Amsterdam, Leihgabe der Stadt Amsterdam (Vermächtnis A. van der Hoop)
- Inventarnummer
- SK-C-214
- Datei
- Der museumseigene IIIF-Endpunkt, 5356 × 7887 px, wie geliefert
- Ausschnitt
- Keiner. Die Malerei reicht bis an alle vier Ränder der Datei; nichts wurde abgeschnitten und nichts hinzugefügt.
Ein Strauss, der nie in einem Zimmer stand
Tulpen, ein Mohn, Rosen, Nelken, eine Schachbrettblume, Winden, Geissblatt, eine Weizenähre, eine Erbsenschote. Sie blühen nicht im selben Monat, und keine Vase des siebzehnten Jahrhunderts hat sie je zusammen gehalten. De Heem arbeitete nach Studien und setzte einen Strauss zusammen, der nur als Gemälde existiert — und das ist der Punkt: Das Bild handelt vom genauen Betrachten jeder einzelnen Blume, nicht von einem Augenblick in einem Zimmer.
Dann das kleine Leben. Ein Admiral oben links, eine Gartenschnecke, die unten rechts den steinernen Sims überquert, Raupen, Ameisen, Käfer, eine Spinne. In einem niederländischen Blumenstück sind sie die Uhr: Dasselbe Bild, das die Blumen in ihrer grössten Fülle zeigt, zeigt auch, was sie bereits frisst.
Der Bildträger ist Kupfer, nicht Leinwand — eine glatte Platte, die feine Pinselarbeit aufnimmt, wie Email es tut. Das ist der Grund, weshalb die Lichter auf dem Glas und dem Wasser in jedem Betrachtungsabstand halten, und der Grund, weshalb die Malschicht keine Gewebestruktur zeigt.
Die Signatur, die nicht die des Malers ist
Das Bild trägt den Namen von Rachel Ruysch, von späterer Hand hinzugefügt zu einer Zeit, als ihre Blumenstücke mehr einbrachten als die de Heems. Das Rijksmuseum verzeichnet die Signatur als falsch und weist das Gemälde Jan Davidsz. de Heem zu. Sie wird mit dem Bild gedruckt. Eine falsche Signatur ist Teil der Geschichte eines Objekts, kein Makel, der zu entfernen wäre — aus demselben Grund, aus dem wir an allen anderen Stellen in diesem Katalog Stockflecken, abgenutzte Linien und gebrochene Ecken behalten.
Was wir gemessen haben
Die Datei zeigt die Kupferplatte allein: zehn Bänder entlang jedes der vier Ränder ergeben durchgehend gemalte Werte, ohne irgendwo einen hellen fotografischen Grund. Es gibt also keinen Ausschnitt — die ganze Datei wird gedruckt.
Ihr Seitenverhältnis beträgt 1.4726 gegenüber 1.4932 für die katalogisierten 54.5 × 36.5 cm, 1.4 % Abstand. Der Anker ist daher die BREITE, die Dimension, die die Fotografie sicher vollständig zeigt: 36.5 cm über 5356 Pixel sind 146.74 px/cm, oder 373 dpi in Originalgrösse. Über die Höhe ergibt das gedruckte 53.75 cm gegenüber den katalogisierten 54.5. Die wahrscheinlichste Erklärung ist, dass der Falz des Rahmens oben und unten einige Millimeter verdeckt — das ist eine Schlussfolgerung, keine Messung, und wir drucken, was die Datei zeigt, statt sie auf den Katalog zu strecken.
Warum das grössere Blatt die Originalgrösse hat
Bei 300 dpi trägt die Datei 67.5 cm Bildhöhe, 1:1 liegt also bequem innerhalb dessen, was die Auflösung erlaubt: Auf dem Blatt 50 × 70 cm wird das Gemälde in seiner eigenen Grösse gedruckt, 36.50 × 53.75 cm, bei 373 dpi. Das Blatt 40 × 50 cm ist das verkleinerte, 0.81×, bei 460 dpi. Über die Originalgrösse sind wir nicht hinausgegangen — ein über seine eigenen Abmessungen hinaus vergrössertes Gemälde hört auf, eine Reproduktion zu sein, und wird zum Poster.
Was wir verkaufen dürfen
De Heem starb 1684. Das Gemälde ist überall, wohin wir liefern, gemeinfrei. Das Rijksmuseum veröffentlicht das Objekt als gemeinfrei, stellt die Datei in voller Auflösung offen bereit und erhebt keinen eigenen Anspruch an seiner Fotografie.
Eine Anmerkung zur Farbe
Der dunkle Grund, der Firnis und was dreieinhalb Jahrhunderte mit beidem gemacht haben, sind die Farben, die die Datei des Museums trägt, und wir behalten sie: keine Korrektur, keine Reinigung, keine Aufhellung. Was de Heem gemalt hat und was die Tafel geworden ist, bleibt beides im Druck.