Winter-Wandkunst

Der Winter, wie ihn Maler und Druckgrafiker tatsächlich sahen, nicht als Zierjahreszeit: eine Ente auf schwarzem Wasser, eine unter Schnee gebogene Kamelie, ein Pferd, das 1899 durch ein französisches Dorf geführt wird, Monets Heuschober, deren Schnee im Sonnenuntergang blau wird, nochmals Monet bei Sandvika vor Christiania, wo er den Schnee in Rosa und Lila malte, und Munchs gefrorenes Ufer bei Nordstrand, auf blanken Karton gemalt, sodass das Braun des Kartons das kalte Licht trägt.

Zehn Blätter, einzeln ausgewählt. Sechs sind Farbholzschnitte aus Edo, wo der Winter ein formales Thema mit eigenen Regeln ist – darunter zwei Blätter einer Serie von 1862, der Sumida im fallenden Schnee und Takanawa über der Bucht, gemacht, um als Paar zu hängen; drei sind Gemälde und eines ist eine Fotografie. Sie sind hier, weil das Bild wirklich ein Winterbild ist – nicht, weil sich das Wort im November verkauft. Hiroshiges Torinomachi-Festblatt ist die Ausnahme, die man nennen muss: Es zeigt keinen Schnee, ist aber Nr. 101 der Hundert berühmten Ansichten, auf den elften Monat datiert und steht im Winterabschnitt der Serie. Solche Dinge erklären wir lieber, als sie stillschweigend wegzulassen.

Jedes Blatt wird nach der höchstaufgelösten Datei gedruckt, die das besitzende Museum veröffentlicht, wo immer das Original es erlaubt in Originalgrösse, auf 200-g-Feinkunstpapier mit zwölf Pigmenttinten, mit weissem Rand und ohne Rahmen. Die Messwerte, die Quelldatei und was wir verkaufen dürfen, stehen auf der Nachweisseite, die von jedem Produkt verlinkt ist.