Hotelkollektion

About this collection

Gerahmte Serien für Gästezimmer. Museumsdrucke, ausgewählt und gerahmt als Sets zu vier bis sechs, sodass ein Stockwerk oder eine Zimmerkategorie zusammenhängt. Keine Stück für Stück gekaufte Dekoration – eine Serie mit Thema, Quelle und Wandschild.

Als Serie verkauft — vier bis sechs Blätter, die ein Stockwerk oder eine Zimmerkategorie tragen.
Ein Format, ein Rahmen — 40 × 50 cm (Algen und Eight Views of the Parlour 30 × 40), mattschwarzer Holzrahmen, Plexiglas statt Glas.
Gemeinfrei, Museumsquellen — jedes Blatt nennt seine Sammlung und Inventarnummer.
Massstabsgetreu — die Originalgrösse steht auf dem Etikett; nichts wird zugeschnitten, um in den Rahmen zu passen.
Giclée, zwölf Pigmenttinten — 200-g-FSC-Feinkunstpapier, weisser Rand.
Wandschild in jedem Zimmer — Künstler, Werk, Jahr, Sammlung und ein QR-Code zum Blattnachweis.
Wiederholbar — auf Bestellung gedruckt, sodass ein beschädigtes Blatt durch das identische ersetzt wird.
Flach geliefert — Blatt und Rahmen reisen zusammen in einem Paket und werden vor Ort montiert.
Handel — pro Zimmer berechnet, auf Rechnung, Musterblatt wird an der Bestellung angerechnet. Handelskonditionen →

Anna Atkins & Anne Dixon — Farne, 1853

Fünf gerahmte Cyanotypien von Anna Atkins und Anne Dixon nebeneinander, jede 40 × 50 cm in einem schmalen schwarzen Rahmen

Was es ist. Cyanotypien, ohne Kamera gemacht: ein getrockneter Farn auf sensibilisiertem Papier, dem Tageslicht ausgesetzt, in Wasser gespült. Anna Atkins hatte bereits das erste Buch der Geschichte veröffentlicht, das mit Fotografien illustriert war; diese Blätter stammen aus dem, was folgte, gemacht mit ihrer Freundin Anne Dixon.

Warum es im Zimmer funktioniert. Ein weisser Wedel auf preussischblauem Grund – im Bild geschieht nichts, und das ist über einem Bett der Punkt. Die fünf Blätter unterscheiden sich nur in der Pflanze, sodass ein Stockwerk wie eine Entscheidung wirkt und nicht wie fünf. Fünf Blätter, 40 × 50 cm.

Anna Atkins — Algen, 1853

Fünf gerahmte Algen-Cyanotypien von Anna Atkins nebeneinander, jede 30 × 40 cm in einem schmalen schwarzen Rahmen

Was es ist. Die Algen, die Atkins für Photographs of British Algae, 1843–53, druckte. Vielleicht fünfundzwanzig Exemplare dieses Buches wurden je zusammengestellt.

Warum es im Zimmer funktioniert. Kleiner und dichter als die Farne, und in der Grösse, in der Atkins sie machte – der richtige Massstab für eine Schreibtischwand, eine Flurnische oder den Platz neben einer Badezimmertür, wo ein grosses Blatt erdrücken würde. Fünf Blätter, 30 × 40 cm.

Hiroshige — Vögel und Blumen, 1830er Jahre

Drei gerahmte Vogel-und-Blumen-Drucke von Hiroshige nebeneinander, jeder 40 × 50 cm in einem schmalen schwarzen Rahmen

Was es ist. Ōtanzaku-Tafeln – hohe, schmale Blätter, gemacht, um in dem Raum zwischen zwei Pfosten zu hängen. Hiroshige machte Hunderte davon; der Schnee darin ist nicht gemalt, sondern das blanke, unbedruckte Papier.

Warum es im Zimmer funktioniert. Farbe ohne Lärm: ein flacher Grund, ein Vogel, ein Zweig. Das schmale Format passt zum Wandstreifen neben einem Fenster oder Schrank und trägt einen Flur, wenn drei in einer Reihe hängen. Drei Blätter, 40 × 50 cm.

Hiroshige — One Hundred Famous Views of Edo, 1857

Vier gerahmte Hiroshige-Ansichten von Edo nebeneinander, jede 40 × 50 cm in einem schmalen schwarzen Rahmen

Was es ist. Hiroshiges letzte grosse Serie, im Jahr vor seinem Tod entstanden: ein Pflaumengarten, Regen über einer Brücke, Ahorn über einem Schrein, eine Katze am Fenster. Van Gogh kopierte zwei davon in Öl.

Warum es im Zimmer funktioniert. Es sind Wetter und Tageszeit statt Sehenswürdigkeiten – ein Gast erkennt die Stimmung, nicht ein Denkmal. Stark genug für die Wand, die ein Gast vom Bett aus sieht, und die vier Blätter erzählen je eine Jahreszeit. Vier Blätter, 40 × 50 cm.

Suzuki Harunobu — Eight Views of the Parlour, um 1765–66

Fünf gerahmte Farbholzschnitte von Suzuki Harunobu, Eight Views of the Parlour, nebeneinander, jeder 30 × 40 cm in einem mattschwarzen Rahmen

Was es ist. Acht häusliche Gegenstände, die an die Stelle der alten chinesischen Landschaftsansichten treten – ein Wattehalter für Schnee auf einem Fluss, ein Faltfächer für aufklarendes Wetter, ein Handtuchhalter für heimkehrende Segel. Unter den ersten vollfarbigen japanischen Farbholzschnitten überhaupt.

Warum es im Zimmer funktioniert. Kleine, leise Chūban-Blätter, gebaut für ein Zimmer und nicht für eine Wand – ein Set wirkt wie ein privater Scherz und nicht wie eine Ausstellung. Fünf Blätter, 30 × 40 cm.

Franz Michael Regenfuss — Muscheln, 1758

Gerahmter Druck von Franz Michael Regenfuss' Muscheln, 40 × 50 cm, in einem mattschwarzen Rahmen

Was es ist. Ein handkolorierter Kupferstich nummerierter Muscheln aus dem Foliant eines Sammlers des 18. Jahrhunderts, gedruckt in Kopenhagen.

Warum es im Zimmer funktioniert. Das ruhige Gegenstück zur farbigen Serie – Schwarz und Weiss auf altem Papier, ein Blatt statt einer Reihe. Ein Blatt, 40 × 50 cm.