Der Rahmen, den wir nicht verkaufen

Jeder Druck verlässt uns gerollt in einer Röhre, ungerahmt. Das ist Absicht, und es legt Ihnen eine Aufgabe in die Hand. So erledigen Sie sie gut.

Warum wir keine Rahmen verkaufen

Drei Gründe, in der Reihenfolge ihrer Bedeutung.

Glas überlebt die Post nicht. Ein gerahmtes Mass 70 × 100 verlässt die Werkstatt makellos und kommt oft genug mit eingedrückter Leistenecke oder gegen den Druck gesprungener Verglasung an – das ist das schlimmste Ergebnis, denn zerbrochenes Glas, das sich in einem geschlossenen Rahmen bewegt, zerkratzt das Papier. Der Versand in die USA und in die Schweiz ist kostenlos. Dieses Versprechen werden wir nicht mit Ihrem Druck bezahlen.

Der Rahmen ist der Teil, der zu Ihrem Raum gehört. Wandfarbe, das Licht, das sie erhält, was sonst in der Nähe hängt, ob der Raum aus Eiche, Stahl oder Putz ist – nichts davon ist von hier aus sichtbar. Ein Rahmen, der ohne Blick auf die Wand gewählt wird, ist eine als Dienstleistung verkleidete Vermutung.

Ein per Streckengeschaft gelieferter Rahmen ist ein Kompromiss auf jeder Achse zugleich. Vier Leisten, eine Verglasung, kein Passepartout, keine konservatorische Montage, keine Wahl bei alldem. Es ist kein schlechtes Objekt. Es ist schlicht weniger gut als das, was Sie – oft zu ähnlichem Preis – von jemandem bekommen, der mit dem Passepartout-Schneider vor Ihrem Druck steht.

Die Ausnahme ist das Geschäft mit Unternehmen, und sie steht am Ende dieses Beitrags.

Das Mass, das Sie nennen sollten

Nennen Sie das Blattmass, nicht das Bildmass. Jede Produktseite führt beide auf, und sie sind nicht gleich: Das Bild sitzt innerhalb eines gedruckten weissen Randes. Ein Druck 40 × 50 kommt in einen Rahmen 40 × 50.

Der weisse Rand ist kein Passepartout. Er ist gedruckt, Teil des Blattes, mit einem etwas tieferen unteren Rand als oberen – der alte Trick der Einrahmer, denn das Auge empfindet ein geometrisch zentriertes Bild als zu tief sitzend. Im Paket liegt kein Karton, und Sie brauchen auch keinen zu kaufen. Allein das erspart den meisten vierzig Franken und eine Woche.

Eines sollte man über Rahmen wissen: Der Falz, die Lippe, die Verglasung und Blatt hält, überdeckt das Bild an jeder Seite um etwa drei bis fünf Millimeter. Ein Rahmen 50 × 70 zeigt also etwas weniger als das volle 50 × 70. Bei unserem Rand geht dabei Weiss verloren, nicht Bild, und niemand wird es je bemerken. Es spielt nur eine Rolle, wenn die Kante des Blattes selbst sichtbar sein soll – siehe Schwebemontage weiter unten.

Weg eins: ein fertiger Rahmen

Fast alle unsere Blätter haben metrische Standardformate: 30 × 30, 30 × 40, 40 × 50, 50 × 50, 50 × 70, 70 × 70, 70 × 100 und dieselben Grössen im Querformat – 40 × 30, 50 × 40, 70 × 50, 80 × 60, 100 × 70. In Europa führen Möbelhäuser, Warenhäuser und Einrahmer jedes davon. Von der Stange gekauft, passt es.

Die einzige Ausnahme ist 27 × 35 cm, das imperiale Mass 11 × 14 Zoll. Es besteht für die kleinen japanischen Blätter: Ein Farbholzschnitt im chūban-Format misst etwa 25 × 19 cm und schwebt auf einem Blatt 30 × 40 mit fünfeinhalb Zentimetern Weiss auf beiden Seiten. 27 × 35 sitzt dicht darum. Verlangen Sie einen Rahmen 11 × 14 – in den Vereinigten Staaten überall erhältlich und in Europa online leicht zu finden.

In den Vereinigten Staaten sind zwei unserer Formate Standardgrössen: 40 × 50 cm entspricht 16 × 20 Zoll und 27 × 35 cm entspricht 11 × 14 Zoll, beide passen in jeden Rahmen aus dem Regal der Einrahmungsabteilung. Die übrigen sind metrisch ohne US-Äquivalent; kaufen Sie einen metrischen Rahmen online oder bringen Sie das Blatt zu einem Einrahmer.

Wenn Sie diesen Weg gehen, lohnen sich zwei kleine Verbesserungen, die zwanzig Minuten kosten:

1. Werfen Sie den grauen Rückkarton weg. Die Pappe, die in einem billigen Rahmen liegt, ist säurehaltiger Holzschliffkarton und bräunt über die Jahre die Rückseite des Blattes in einer Linie, wo sie es berührt. Ein Einrahmer schneidet säurefreien Karton für sehr wenig Geld zu, oder Sie kaufen einen Bogen und schneiden ihn selbst.
2. Klemmen Sie das Blatt nicht gegen das Glas. Befestigen Sie es mit säurefreien Fotoecken am Rückkarton, damit es sich bewegen kann, während das Papier Feuchtigkeit aufnimmt und abgibt. Papier, das flach zwischen Glas und Karton eingespannt ist, wellt sich irgendwann, und Wellen sind dauerhaft.

Ein Druck zu 49 Franken in einem Rahmen zu 25 Franken, so montiert, ist ein ehrliches Objekt. Dagegen gibt es nichts zu entschuldigen.

Weg zwei: der Einrahmer

Wenn Sie den Druck zu einem Einrahmer bringen, werden Ihnen eine Reihe von Fragen gestellt, meist rasch und im Fachjargon. Das sagen Sie, in dieser Reihenfolge, und warum.

1. «Es ist ein Pigment-Giclée auf mattem Papier mit 200 g/m². Bitte montieren Sie es reversibel.» Reversibel ist das Wort, auf das es ankommt. Es sagt dem Einrahmer, dass Sie das Blatt in fünfzig Jahren unbeschadet wieder herausnehmen wollen.
2. «Säurefreie Fotoecken oder Japanpapier-Falze mit Weizenstärkekleister.» Das sind die beiden konservatorischen Standardmethoden. Lehnen Sie Trockenaufziehen (das Blatt mit Hitze auf einen Karton kleben – nicht umkehrbar), Selbstklebeband jeder Art und Sprühkleber ab. Ein Einrahmer, der zum Malerkrepp greift, sagt Ihnen etwas über das Geschäft.
3. «Halten Sie die Verglasung vom Papier fern.» Entweder durch ein geschnittenes Passepartout, das den Abstand durch seine eigene Dicke schafft, oder, wenn Sie keines wollen, durch im Falz versteckte Kunststoff-Abstandhalter. Papier in direktem Kontakt mit Glas kann in einem feuchten Raum daran haften. Das ist nicht mehr zu beheben.
4. «Säurefreier Rückkarton, und bitte die Rückseite versiegeln.» Gummiertes Papierklebeband über der Fuge hält Staub und Insekten fern. Es kostet fast nichts und macht den Unterschied zwischen einem Rahmen, der zwanzig Jahre sauber bleibt, und einem, der es nicht tut.
5. Die Verglasung. Das ist die eigentliche Entscheidung, und sie ist der nächste Abschnitt.

Passepartout oder keines? Unsere Blätter tragen bereits einen grosszügigen gedruckten Rand, ein Passepartout ist daher optional, nicht notwendig. Fügen Sie eines hinzu, wenn der Druck tiefer sitzen und als förmlicheres Objekt wirken soll oder wenn Sie zu einer Wand bereits mit Passepartout versehener Bilder passen möchten. Verlangen Sie dann, dass das Fenster den gedruckten Rand um einige Millimeter überlappt, statt die beiden Kanten bündig ausrichten zu wollen – eine versuchte Ausrichtung, die um einen Millimeter danebenliegt, sieht wie ein Fehler aus; eine bewusste Überlappung sieht wie eine Entscheidung aus.

Schwebemontage ist die andere Möglichkeit: Das Blatt wird mit sichtbaren Kanten auf einen Rückkarton montiert, und Abstandhalter halten die Verglasung fern. Sie passt gut zu unseren Drucken, weil der Rand als Teil des Blattes gestaltet ist. Beachten Sie, dass eine Schwebemontage einen Rahmen braucht, der grösser ist als das Blatt – ein Druck 50 × 70 schwebt in einem Rahmen 60 × 80 oder 70 × 100.

Verglasung: die Entscheidung, die Geld kostet

Drei Kategorien, und die Abwägungen sind real.

Normales Bilderglas. Am günstigsten, klar, schwer, spiegelnd, und es tut so gut wie nichts gegen ultraviolettes Licht. Völlig ausreichend in einem Flur oder an jeder Wand, die kein Tageslicht erhält.

Acryl (PMMA, verkauft als Plexiglas oder Perspex). Etwa das halbe Gewicht von Glas, und es splittert nicht – eine Scheibe Bilderglas von 2 mm in 70 × 100 wiegt etwa 3,5 kg, dieselbe Grösse in 2 mm Acryl unter 1,7 kg. Über 70 cm empfehlen es die meisten Einrahmer, und über einem Bett, einem Sofa oder einem Kinderbett ist es die einzig verantwortbare Wahl. Es zerkratzt leicht und zieht durch statische Aufladung Staub an, reinigen Sie es also mit einem weichen Tuch und nie mit einem ammoniakhaltigen Reiniger. UV-filternde Qualitäten gibt es und sie kosten kaum mehr.

Entspiegeltes Glas mit UV-Filter, verkauft unter Namen wie Museumsglas oder Kunstglas. Es ist die teure Zeile im Kostenvoranschlag und leistet zweierlei: Es beseitigt die Spiegelung fast vollständig, sodass Sie den Druck sehen und nicht das Fenster hinter sich, und es blockiert den grössten Teil des ultravioletten Lichts. Fragen Sie nach dem tatsächlichen Wert – UV-filternde Verglasung wird üblicherweise mit rund 70 % oder rund 99 % UV-Schutz verkauft, und die Zahl steht im Datenblatt. Bei einem Mass 70 × 100 in einem hellen Raum ist es die eine Aufwertung, die verändert, wie das Bild aussieht.

Was wir tun würden: normales Glas bei einem Mass 30 × 40 in einem Korridor; UV-filterndes Acryl bei allem ab 50 × 70; entspiegeltes UV-Glas, wenn die Wand einem Fenster zugewandt ist und der Druck das Eine im Raum ist, auf das die Leute schauen sollen.

Pigmenttinten auf säurefreiem Papier sind für über ein Jahrhundert in Innenräumen ausgelegt. Diese Angabe setzt indirektes Licht voraus. Direkte Sonne schlägt irgendwann jede Verglasung – fällt am Nachmittag ein Sonnenstrahl auf die Wand, hängen Sie das Bild um, statt sich herauszukaufen.

Den Kostenvoranschlag lesen

Verlangen Sie ihn aufgeschlüsselt. Ein Einrahmungsangebot hat vier Zeilen, und sobald Sie sie sehen, können Sie vernünftig verhandeln:

1. Leiste, nach Laufmeter berechnet. Ein Rahmen 50 × 70 braucht 2,4 m plus Verschnitt. Hier ist die Preisspanne am grössten, und ein schlichteres Profil spart am meisten.
2. Verglasung, nach Fläche berechnet, und die Museumsqualitäten kosten ein Mehrfaches von normalem Glas. Meist die grösste Einzelposition bei einem grossen Rahmen.
3. Montage und Rückwand – Karton, Zuschnitt, Falze.
4. Arbeit und Zusammenbau.

Holen Sie bei allem ab 50 × 70 zwei Angebote ein. Die Streuung zwischen Einrahmern bei gleicher Spezifikation ist gross und kein verlässlicher Massstab für Qualität. Verlässlich ist dagegen: ob sie die fünf obigen Fragen beantworten, ohne etwas nachschlagen zu müssen.

Bevor es in den Rahmen kommt

Ihr Druck kommt gerollt an und wird ein bis zwei Tage gerollt bleiben wollen. Rollen Sie ihn mit der Bildseite nach oben auf einer sauberen, ebenen Fläche aus, legen Sie ein Blatt sauberes Papier darüber und beschweren Sie die Ecken mit Büchern. Vierundzwanzig bis achtundvierzig Stunden reichen in der Regel. Verwenden Sie keine Hitze, bügeln Sie ihn nicht und rollen Sie ihn nicht rückwärts, um die Krümmung auszugleichen – das lässt die Farbschicht entlang des Bruchs aufspringen.

Fassen Sie ihn an den Rändern an oder mit sauberen Baumwollhandschuhen. Fingerabdrücke auf einer matten Oberfläche lassen sich nicht abwischen; das Fett sitzt in der Beschichtung und zeigt sich unter Glas.

Wo man ihn aufhängt

Die Konvention der meisten Museen sieht die Bildmitte bei etwa 145 bis 150 cm über dem Boden vor – ungefähr Augenhöhe eines stehenden Erwachsenen. Über Möbeln richten Sie sich nach dem Möbel: Unsere eigenen Fotografien zeigen das Blatt mit seiner Unterkante 25 cm über einem Sideboard von 140 cm, das ist ungefähr so nah, wie es noch stimmig wirkt, ohne dass das Bild darauf zu ruhen scheint.

Zwei Haken statt einem, etwa ein Drittel der Breite von jeder Seite eingerückt. Ein einzelner mittlerer Haken lässt einen grossen Rahmen sich bei jedem Zuschlagen einer Tür um ein, zwei Grad drehen, und ein Rahmen, der um ein Grad schief hängt, stört mehr als einer, der um fünf schief hängt.

Nicht über einem Heizkörper, nicht in einem Badezimmer, nicht an einer Aussenwand, die so kalt wird, dass Kondenswasser entsteht.

Für Unternehmen rahmen wir sehr wohl

Alles oben Gesagte ist für einen einzelnen Druck geschrieben, der an eine Wand kommt, die Sie sehen können. Ein Hotelkorridor, ein Wartezimmer oder eine Büroetage ist ein anderes Problem: Dort müssen die Rahmen exakt zueinander passen, niemand will zwanzig Stück einzeln durch einen ortsansässigen Einrahmer schicken, und die Spezifikation zählt mehr als die Einzelentscheidung.

Für Unternehmen liefern wir deshalb gerahmt. Die Rahmen werden zusammen mit dem Druck in denselben acht Produktionsländern gefertigt und angebracht, in Weiss, Naturholz, dunklem Holz oder Schwarz, verglast und hängefertig. Jede Blattgrösse im Katalog ist gerahmt erhältlich, von 27 × 35 bis 100 × 70, einschliesslich der quadratischen Formate. Weil die Produktion am Zielort liegt, wird ein Auftrag für ein Gebäude in Zürich, London oder Chicago in der Nähe dieses Gebäudes gefertigt.

Mindestmengen, gerahmt:

1. Ein Motiv, eine Grösse, ein Rahmen – ab 5 Stück. Ein Korridor mit demselben Bild, ein wiederholter Druck in gleichen Räumen. Eine Spezifikation, eine Freigabe, nichts zu kuratieren.
2. Eine Serie – ab 10 Stück. Verschiedene Motive und Grössen, aber eine Rahmenspezifikation über den ganzen Satz. Das brauchen die meisten Gebäude tatsächlich, und hier leisten wir auch die Auswahlarbeit: ein Set zu einem Thema, mit dem begleitenden Text zu jedem Stück.
3. Konservatorische Einrahmung durch einen Einrahmer – ab 25 Stück, oder 15 bei einem einzigen wiederholten Motiv. Freie Wahl der Leiste, entspiegeltes UV-Glas, konservatorische Montage. Dieser Weg läuft über einen Einrahmer statt über die Produktion und rechnet sich daher nur über eine Charge.

Für ungerahmte Drucke gibt es gar keine Mindestmenge; die Preise für Unternehmen beginnen bei 10 Blättern.

Lieferzeiten. Gerahmte Stücke werden in drei bis fünf Werktagen plus Transport gefertigt – meist innerhalb von zwei Wochen ab Freigabe der Vorlage. Konservatorische Einrahmung dauert vier bis sechs Wochen, und das ist für diese Arbeit normal, keine Verzögerung.

Muster. Ein einzelnes gerahmtes Stück kann vor Ihrer Entscheidung zum Stückpreis geliefert werden. Folgt eine Bestellung von zehn oder mehr, schreiben wir es gut.

Für ein Angebot schreiben Sie an info@museartis.com mit der Anzahl der Stücke, den Grössen und einigen Angaben zum Raum. Mehr zu den Konditionen auf der Seite Trade, die Materialdetails im Print + Framing Guide.